Антикварная книга "В театральном мире. Наблюдения, воспоминания и рассуждения" Скальковский К. 1899г.

Первый выпуск знаменитой серии иллюстрированных монографий, задуманной Игорем Грабарем, посвящен выдающемуся русскому художнику М.А. Врубелю (1856-1910). Иллюстрации на отдельных вклейках — самые известные работы М.А. Врубеля, выполненные в цвете.

Степан Петрович Яремич (1869-1939) — русский и украинский, позднее советский художник (живописец и акварелист), а также историк искусства, художественный критик и коллекционер.

Сергей Викторович Яблоновский-Потресов (1870–1953) - литературный и театральный критик, официальный обозреватель Московского художественного театра. В сборник вошли критические статьи о постановках спектаклей в МХТ, а также заметки о М.Н. Ермоловой и В.Ф. Комиссаржевской.

Книга содержит подробные описания истории танцев,  техники исполнения старинных танцев: кадриль, галоп, полонеза, мазурки, вальса и других.

Книга сопровождается рисунками, схемами и нотным материалом.

Настоящая работа русского режиссера, театроведа и педагога Василия Григорьевича Сахновского (1886–1945) включает в себя опыт определения объема и содержания режиссуры, рассмотрение и описание главнейших процессов режиссерского искусства, а также попытку наметить примеры, которыми следует руководствоваться, предлагая студентам изучить искусство режиссуры.

Данная книга ни в коем случае не претендует на то, чтобы ее рассматривали, как научно-исследовательскую работу. Она не содержит строго систематического изложения дисциплины. Искусство режиссуры требует тщательного и ясного описания отдельных процессов, собирания конкретных фактов и приемов работы режиссеров. Многие из них и представлены в настоящем издании.

Выпуск 1. С. Яремич. Михаил Александрович Врубель. Жизнь и творчество. Издание И. Кнебель. Москва. 1911 год. 188 с., ил., 7 л. ил. В современном полукожаном переплёте.

Выпуск 2 Сергей Глаголь и Игорь Грабарь. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. Издание И. Кнебель. Москва. 1913 год. 120 с., ил., 1 л. портр. (фронт.), 14 л. В современном полукожаном переплёте.

Выпуск 3. Игорь Грабарь. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. Издание И. Кнебель. Москва. 1914 год. 300 с., ил., 1 л. фронт. (портр.), 22 л. ил., ил. В современном полукожаном переплёте.

Выпуск 4. А. Ростиславов. Андрей Петрович Рябушкин. Жизнь и творчество. Издание И. Кнебель. Москва. 1914 год.  96 с., ил. Утрата с. 93-94 (с рекламным объявлением). В современном полукожаном переплёте.

Выпуск 5. Сергей Глаголь. Михаил Васильевич Нестеров. Жизнь и творчество. Издание И. Кнебель. Москва. 1914 год. 126 с., ил., 6 л. ил. В современном полукожаном переплёте.

Интервью талантливейшего французского скульптора, признанного одним из создателей современной скульптуры - Франсуа Огюста Родена (1840–1917). Содержит множество полностраничных иллюстраций.

Антикварное издание.

Это сочинение отпечатано, для любителей особенно роскошных изданий, на веленевой бумаге в количестве 100 экземпляров.

Первая книга о передвижниках, вышедшая в России. С многочисленными иллюстрациями в тексте.

Передвижниками называли художников, входивших в российское художественное объединение «Товарищество передвижных художественных выставок», образованное в 1870 году в противовес официальному центру искусства - Петербургской Академии художеств. Товарищество стало первым в русской истории независимым художественным объединением. Однако, освободившись от административной опеки, художникам предстояло - по словам И. Н. Крамского - «научится высшему повиновению и зависимости от... инстинктов и нужд своего народа и согласию внутреннего чувства и личного движения с общим движением...».

С 1871 Товарищество устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, после чего они показывались в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге, Одессе и других городах. Решительно порвав с канонами и эстетикой академизма, искусство передвижников искало свой творческий метод. Передвижники обратились к изображению жизни и истории народа, родной страны, ее природы. Служа своим творчеством интересам народа, они стремились прославлять его величие, силу, мудрость и красоту. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин. Книга А. Новицкого была приурочена к 25-летнему юбилею передвижных выставок в России. Автор рассказывает об истории объединения, дает характеристики главным его представителям в различных направлениях живописи - бытовой, религиозной, исторической и пейзажной.

Полирование. Шлифовка. Окрашивание. Травление и т.п. С 39 рисунками.

Второе издание, исправленное и значительно дополненное.

Антикварное издание.

Давид Иванович Мацкевич — историк живописи и беллетрист (1819 — 1859). Был цензором в Санкт-Петербурге. Напечатал по истории живописи ряд статей в «Журнале Министерства Народного Просвещения», «Библиотека для чтения» и др. Отдельно издал: «О жизни и государственных заслугах Балашева» (1847), «Путевые записки» (1848), «Заметки о женщинах» (1853), «Путевые заметки» (1856). Книга «Живопись во Франции» (1860) вышла уже после смерти автора.

Цикл лекций, прочитанных весной 1906 г. в Обществе Леонардо да Винчи, во Флоренции. Перевод с итальянского И.А. Маевского.

Первое и единственное издание на русском языке сборника лекций, прочитанных в 1906 году во Флоренции в Обществе Леонардо да Винчи, деятельность которого была посвящена собиранию трудов гениального учёного, их изучению и распространению его идей.

С докладами выступили: Эдмондо Сольми, авторитетный исследователь рукописей да Винчи, историк математики Антонио Фаваро, философ Бенедетто Кроче, писатель и критик Исидоро дель Лунго, французский писатель-символист Жозеф Пеладан, архитектор и искусствовед Лука Бельтрами и другие деятели науки и культуры – почитатели и знатоки трудов да Винчи.

Коллективный труд всесторонне охватывает жизнь и деятельность Леонардо да Винчи. Текст сопровождают иллюстрации с изображениями различных работ учёного.

Настоящий "Курс фотографии" предназначается в качестве руководства для студентов вузов, а также для самостоятельного изучения фотографии. В основу построения курса фотографии положен метод двух концентров, поскольку невозможно изучить все стадии фотографического процесса последовательно, таким образом, чтобы сначала подробно изучить процесс съемки, затем негативный процесс и наконец - позитивный.

Все стадии процесса должны быть, в силу их тесной взаимной связи, охвачены изучающим возможно более быстро, а затем должно следовать более глубокое их изучение.

Авторы старались возможно лучше увязать теоретическую и практическую сторону излагаемых вопросов, считая, что курс фотографии должен помочь не только полностью овладеть практикой, но и усвоить теорию в том объеме, который обеспечил бы возможность самостоятельного чтения специальной литературы по фотографии.

Содержание:

• Фотографическая съемка
• Негативный процесс
• Позитивный процесс

Автор книги являлся почитателем и неизменным посетителем театра с 1891 года. Бывали в его жизни счастливые годы, — целые десятилетия, — когда им не пропускалась ни одна премьера. Каждое первое представление новой пьесы,—всегда большое событие в жизни Москвы,—«как свет в ночи», властно и повелительно тянуло в театр. Таким образом, целая треть славного векового существования Малого театра прошла перед его глазами.

Далекий, по своей профессиональной деятельности, не имеющей точек соприкосновения с искусством,—от вопросов литературы и театра, автор, тем не менее, в редких случаях выступал на столбцах ежедневной печати и специальной прессы с отзывами о тех или иных спектаклях, его заинтересовавших. Некоторая часть сценических впечатлений излагалась им в дневниках; нередко ночью, после спектакля, в двух, трех строках торопливо заносилась в записные книжки, а многое-множество их попросту хранилось в благодарной памяти. Попутно с посещением спектакля кое-что читалось о театре, обо всем виденном говорилось и по давней студенческой привычке—дискутировалось; все значительное и интересное обсуждалось и подвергалось критике.

В книге собраны воедино все воспоминания прошлого, все, что было говорено, читано и слышано, все, что запало в душу и сохранилось в памяти автора.

С 40 иллюстрациями. 

Авторизованный перевод Гр. Прокофьева.

Биографию Р.Вагнера, изложенную в первой части, автор пытался представить в неприукрашенной действительности, не искажая портрета композитора. Вторая часть книги впервые дает в хронологии и критической обработке все литературные и музыкальные произведения Вагнера. В заключении рядом иллюстраций последовательно показаны важнейшие эпизоды стремлений и борьбы Вагнера-человека и Вагнера-художника.

Популярный очерк. С 26 рисунками.

Николай Евграфович Ермилов (1858—1935) — крупный специалист в области фотографии, автор книг по истории, по процессам фотографии, фотограф, профессор и ректор Высшего института фотографии и фототехники (позже ЛИКИ, теперь Государственный Университет Кино и Телевидения в Санкт-Петербурге) в 1918 году. При его участии были созданы ВГИК в Москве и журнал «Советское Фото».

Действительный член V отдела светописи при Императорском русском техническом обществе (ИРТО), дворянин по происхождению, яркий представитель петербургской интеллигенции XX столетия. Был разносторонним и образованным человеком, известным в Санкт-Петербурге и в России.

С 150 иллюстрациями. Перевод А.Ф. Гретман.

Гаузенштейн Вильгельм(1882-1957)-немецкий искусствовед .

Прижизненное издание. Изображение нагого человека (наготы) является центральным пунктом всех художественных произведений Вильгельма Гаузенштейна. В издании представлена в многочисленных иллюстрациях вся история воспроизведения нагого человека с первых подражаний, исканий некультурных народов до эпохи современного автору, высоко развитого искусства.

Искусство египтян, греков, романской и готической эпох, ренессанса, расцвет искусства в Голландии, рококо, современное французское и немецкое искусство, - все это представлено в этой книге, и книга эта объясняет, как изменялся идеал красоты с каждым столетием.

Валентин Серов - Русский живописец и график, мастер портрета, академик Императорской Академии художеств.

С многочисленными иллюстрациями в тексте и на отдельных листах. С портретом художника на фронтисписе.

Игорь Эммануилович Грабарь (1871—1960) — выдающийся художник, историк искусства, музейный деятель, академик. Окончил Петербургскую Академию художеств, учился у знаменитых художников, в частности, у И.Е. Репина, а также в студии А. Ашбе в Мюнхене. Был членом объединений "Мир искусства" и "Союз русских художников".

С 1906 г. совместно с издателем И.Н. Кнебелем осуществил серию монографий о крупнейших мастерах нового русского искусства, написал для этой серии книги о И.И. Левитане и В.А. Серове. Значительную роль в деле самоопределения национальной художественной школы сыграла подготовка знаменитой многотомной "Истории русского искусства" (1906—1916), где он был автором ряда важнейших разделов.

И.Э. Грабарь был попечителем и директором Третьяковской галереи, а также организатором и директором Центральных реставрационных мастерских в Москве. Исследования Грабаря расширили знания об отечественной средневековой культуре и усовершенствовали методику реставрации. В советское время И.Э. Грабарь был директором Всероссийской Академии художеств и Института истории искусств АН СССР.

Издание богато иллюстрировано цветными и черно-белыми репродукциями знаменитых и малоизвестных картин В.А. Серова, эскизов и зарисовок к ним, сопровождается списком его работ.

Книга вышла в одной из лучших типографий начала ХХ века — типографии Товарищества Р. Голике и А. Вильборг, отпечатана на высококачественной мелованной бумаге. Издательская марка работы Е. Лансере. Первая часть монографии посвящена живописи, вторая — рисунку. Также в книге представлен список всех произведений Серова и библиография.

Донателло является одним из ярких представителей эпохи Возрождения в области скульптуры.

В книге рассказывается о его жизни, начиная с юности, о его семействе и, что очень важно, о той эпохе, свидетелем и современником которой он стал. Речь идет о Флоренции XV века, непрестанной борьбе между различными партиями, группами интересов, слоями населения этого города; о культурной среде, существовавшей во Флоренции в XIV-XV веках, которая только-только обретала ныне всемирно известные памятники, как, например, Санта-Мария дель Фьоре или Палаццо Веккьо; о предшественниках и современниках Донателло, прославивших Флоренцию своими гениальными произведениями – Брунеллески, Вазари и др.

В связи с общей обстановкой во Флоренции рассказывается и о первых творческих шагах Донателло. Так, следуя хронологически периодам творческой биографии Донателло, автор с точки зрения искусствоведа анализирует его творения, выделяет его эстетических представлений, характерные черты художественной манеры, изменения в творческом «почерке» мастера – от грубоватого деревянного распятия, выполненного им для одной из церквей, до статуи Давида. Рассмотрены его работы за пределами Флоренции, например, в Сиене, Падуе или Риме.

Одновременно с исследованием жизни Донателло в книге фактически представлена довольно подробная история искусства, архитектуры Флоренции того времени. В конце книги приведена основная библиография, посвященная Донателло, а также помещен альбом с репродукциями произведений скульптора.

Садакичи Гартман. Перевод с английского О. Кринской. С 49-ю иллюстрациями.

Первое, единственное издание. С иллюстрациями на отдельных мелованных листах.

Карл Садакичи Гартман (1867-1944) – немецко-японский поэт и искусствовед-критик. Родился в Нагасаки, с 1894 г. живет в Америке. Был представителем модернизма и другом таких известных писателей, как Стефан Маларме, Эзра Паунд и Уолт Уитман.

Его стихи глубоко вобрали в себя черты символизма и традиции восточных литератур. В области искусствоведения С. Гартману принадлежат два крупных исследования: «Shakspeare in Art» (1901) и «Japanese Art» (1904), последнее из которых благодаря своей новизне и чрезвычайной актуальности темы уже в 1908 г. было переведено на русский язык. С. Гартману принадлежат первые хокку на английском языке и первые критические работы о фотографии.

Писатель долго жил в Голливуде и даже снялся в небольшой роли в одном из фильмов. Настоящее издание стало первой книгой, вышедшей на русском языке, посвященной японскому искусству. Она написана популярно и удовлетворяла интерес к этой теме широкого читателя.

Сочинение С. Гартмана давало достаточно полное представление об основных направлениях в искусстве Японии и об их развитии. Автор считает, что в истории европейского и японского искусства присутствует определенный параллелизм: и то и другое изначально было простым и обслуживало религиозные нужды, и то и другое прошло сходные стадии: Средневековье, Ренессанс, реалистическое искусство Новейшего времени.

Книга была оформлена репродукциями с японских гравюр и картин, принадлежащих крупнейшему русскому собирателю восточного искусства С.Н. Китаеву, составившему одну из самых полных и представительных коллекций японской ксилографии в мире.

Издание отпечатано на высококачественной мелованной бумаге в одной из лучших российских типографий, принадлежащих товариществу А. Голике и Р. Вильборг, со временем получившему высший коммерческий статус Поставщиков Двора Его Императорского Величества.

Материалов для полной и последовательной истории личной жизни Сурикова сохранилось мало. Достоверно известно лишь немногое. После Сурикова не осталось почти никакой переписки, раскрывающей внутреннюю жизнь. Никаких дневников не вел ни сам Суриков, ни близкие ему люди. Основным источником для написания настоящей книги явились рассказы Сурикова о самом себе, записанные М. Волошиным, С. Глаголем и Я. Тепиным.

С иллюстрациями.

Фундаментальный труд одного из самых известных дореволюционных музыкальных критиков, историка музыки и пианиста Василия Давидовича Корганова (1865-1934) о Людвиге ван Бетховене.

В своей книге автор собрал богатейший фактический и иллюстративный материал, связанный с жизнью и творчеством Бетховена, а также впервые в русской музыковедческой литературе опубликовал обширную корреспонденцию композитора. Автор собрал все, появившиеся до настоящего времени в печати, письма Бетховена, снабдив их комментариями, необходимыми для ближайшего знакомства с личностью знаменитого симфониста.

Биографический этюд В.Д. Корганова знакомит читателя с внутренним миром композитора, позволяет пережить вместе с ним творческие взлеты и жизненные трагедии.

Автор приводит историю создания самых ярких произведений немецкого композитора, дополняя их текстами наиболее ярких писем из обширного архива Бетховена. Книга повествует и о том, как музыкальный гений боролся с наступающей глухотой и продолжал творить свои шедевры вопреки ей. Кроме того, автор передает общую картину культурной и музыкальной жизни Европы конца XVIII начала XIX века.