Антикварная книга "Поход в Москву в 1812 году: Мемуары участника, французского генерала графа де-Сегюра" Сегюр Ф. П. 1911г.

ИТОРИЯ ИМПЕРАТОРА НАПОЛЕОНА. ПОЛЬ МАРИ ЛОРАН ДЕ Л’АРДЕШ. С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ ОРАСА ВЕРНЕ И ИППОЛИТА БЕЛЛАНЖЕ (РУЧНАЯ РОСПИСЬ, ЭКСКЛЮЗИВНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ, В ЕДИНСТВЕННОМ ЭКЗЕМПЛЯРЕ)

АННОТАЦИЯ
ИСТОРИЯ ИМПЕРАТОРА НАПОЛЕОНА – книга удивительной судьбы. Особенно интересна история ее издания в России. Выход книги был приурочен к великому для французов событию – перезахоронению праха Наполеона Бонапарта (1769 – 1821). Увидевшая свет в Париже в 1839 году, книга выдержала множество переизданий и была в течение короткого времени переведена на несколько европейских языков. В частности, в России она вышла уже в 1842 году. Такая популярность объясняется возрождением интереса к ее главноу герою – великому полководцу и харизматичному правителю, прославившему свою страну и ставшему одним из символов Франции. Лёгкий стиль изложения способствовал огромной популярности книги. Огромным плюсом издания является великолепный иллюстративный ряд, созданный Орасом Верне. Описание всех значимых эпизодов сопровождается прекрасно исполненнымиэмоциональными рисунками. Каждая глава предваряется сюжетной заставкой и буквицей. Все главы завершаются концовками..

ОФОРМЛЕНИЕ
Переиздание 1839 года

Данный экземпляр с ручной росписью обрезов — единственный.

Особенности переплета:
•Кожа натуральная (шагрень, Франция);
•Бумага дизайнерская (Франция);
•Переплет цельнокожаный, выполнен по классической старинной технологии (французский переплет);
•Блок сшит на 4-х шнурах.
Украшение переплета:
•Инкрустация на обложке и корешке;
•Художественное тиснение фольгой в стиле Ампир;
•Обрезы блока расписаны вручную тематическими сюжетами;
•Форзац из бумаги ручного крашения;
•Ручная накатка орнамента дублюры, каптал ручного плетения;
•Индивидуальный футляр с кожаной окатовкой.

Первый выпуск знаменитой серии иллюстрированных монографий, задуманной Игорем Грабарем, посвящен выдающемуся русскому художнику М.А. Врубелю (1856-1910). Иллюстрации на отдельных вклейках — самые известные работы М.А. Врубеля, выполненные в цвете.

Степан Петрович Яремич (1869-1939) — русский и украинский, позднее советский художник (живописец и акварелист), а также историк искусства, художественный критик и коллекционер.

Антикварное издание.

Апостол Иаков написал послание свое к двенадцати коленам, находящимся в рассеянии и уверовавшим в Господа нашего Иисуса Христа, а написал он его с целью учительной. В нем он поучает, что искушения различны, одни от Бога, а другие от собственного сердца человеческого, что веру должно показывать не в слове только, но и на деле и что оправдываются не слушатели закона, но исполнители его.

Составил Капитан 1 ранга С.А. Скрягин.

В 1860 году, по инициативе Генерал-Адмирала Его Императорского Высочества Великого Князя Константина Николаевича, была издана книга «Собрание приказов и инструкций Адмиралов», составляющая ныне почти библиографическую редкость. Имея в виду, что из уроков прошлого во многих случаях могут быть извлечены ценные указания для современного флота, Управляющий Морским Министерством Вице-Адмирал П.П. Тыртов поручил Капитану 1 ранга Скрягину составить настоящий Сборник приказов и инструкций Адмиралов, объявленных в текущем столетии с начала его и до последнего времени.

В 1881 году Д.А.Ровинский опубликовал «Русские народные картинки».

В это издание вошла большая и самая ценная часть его коллекции. Книга состояла из 5 томов исследований и комментариев и 4 томов атласа.

Издание было воспринято как крупнейшее культурное событие. Наивный, грубоватый, экспрессивный мир лубочной картинки — это своеобразная энциклопедия, отразившая все стороны народной жизни и рассказавшая о них особым языком рисунка, цвета, слова. Широкий общественный резонанс издания 1881 года заставил Д.А.Ровинского подготовить в 1895 г. более доступный, компактный вариант книги, в него вошли материалы V-го и отчасти IV-го томов первого издания. Сочинение было опубликовано посмертно искусствоведом и библиографом, другом и душеприказчиком автора Николаем Петровичем Собко, который завершил труд Д.А.Ровинского.

В издании приведен богатый иллюстративный материал, в том числе хромолитографированные изображения на 16 отдельных листах, представляющий все грани развития такого замечательного культурного и художественного явления как русский лубок. Дмитрий Александрович Ровинский (1824—1895) — юрист, археограф, историк искусства, крупнейший коллекционер гравюр и эстампов, член-корреспондент (с 1881 г.) и почетный член Петербургской Академии наук (с 1883 г.), почетный член Академии художеств (с 1870 г.).

Сборник статей, составленный Научно-Просветительской Секцией Приморского Губернского Выставочного Бюро.

Сборник разделен на две части: "Природа" и "Хозяйство". Большинство докладов было специально написано или заново переработанно для сборника.

При составлении сборника имелось в виду как дать общую характеристику края, его истории, природы и хозяйственной жизни, так и отметить те своеобразные особенности, которыми Приморье выделяется среди других земледельческих и промышленных районов Российской Республики.

По физико-математическому и историко-филологическому отделениям за 1912 год, составленный непременным секретарем академиком С.Ф. Ольденбургом и читанный в публичном заседании 29 декабря 1912 года.

Антикварное издание.

Это сочинение отпечатано, для любителей особенно роскошных изданий, на веленевой бумаге в количестве 100 экземпляров.

Первая книга о передвижниках, вышедшая в России. С многочисленными иллюстрациями в тексте.

Передвижниками называли художников, входивших в российское художественное объединение «Товарищество передвижных художественных выставок», образованное в 1870 году в противовес официальному центру искусства - Петербургской Академии художеств. Товарищество стало первым в русской истории независимым художественным объединением. Однако, освободившись от административной опеки, художникам предстояло - по словам И. Н. Крамского - «научится высшему повиновению и зависимости от... инстинктов и нужд своего народа и согласию внутреннего чувства и личного движения с общим движением...».

С 1871 Товарищество устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, после чего они показывались в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге, Одессе и других городах. Решительно порвав с канонами и эстетикой академизма, искусство передвижников искало свой творческий метод. Передвижники обратились к изображению жизни и истории народа, родной страны, ее природы. Служа своим творчеством интересам народа, они стремились прославлять его величие, силу, мудрость и красоту. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин. Книга А. Новицкого была приурочена к 25-летнему юбилею передвижных выставок в России. Автор рассказывает об истории объединения, дает характеристики главным его представителям в различных направлениях живописи - бытовой, религиозной, исторической и пейзажной.

Издание напечатано по распоряжению Императорского Русского географического общества. В конце книги помещена большая складная «Карта Памира и сопредельных стран, дополненная по съемке топографа Скасси и сведениям доктора зоологии Северцева», отпечатанная в Картографическом заведении Военно-топографического отдела Главного штаба.

Эта работа построена на основании широкого круга источников и для своего времени являлась наиболее полной сводкой материалов по совершенно еще не изученной области Азии. В книге представлены географические, этнографические и лингвистические сведения о странах Средней Азии.

Минаев Иван Павлович (1840-1890) — выдающийся русский ученый и путешественник, востоковед-индолог, основатель русской индологической школы. Один из первых исследователей буддийской повествовательной литературы (джатака) и собирателей индийского фольклора.

В новом стихотворном переводе О.Н. Чюминой. С 135-ю большими рисунками художника Г. Доре и многочисленными политипажами в тексте.

Божественная комедия - поэма, написанная Данте Алигьери в период с 1307 по 1321 гг. 

Называя свою поэму "комедией", Данте пользуется средневековой терминологией: комедия, как он поясняет в письме к Кангранде, - всякое поэтическое произведение среднего стиля с устрашающим началом и благополучным концом, написанное на народном языке; трагедия - всякое поэтическое произведение высокого стиля с восхищающим и спокойным началом и ужасным концом.

Слово "божественная" не принадлежит Данте, так поэму позже назвал Джованни Боккаччо. Трагедией он не мог назвать свое произведение лишь потому, что те, как и все жанры "высокой литературы", писались на латинском языке. Данте же написал ее на родном итальянском языке.

"Божественная комедия" - плод всей второй половины жизни и творчества Данте. В этом произведении с наибольшей полнотой отразилось мировоззрение поэта. Данте выступает здесь как последний великий поэт средних веков, поэт, продолжающий линию развития феодальной литературы.

Согласно католической традиции, загробный мир состоит из ада, куда попадают навеки осужденные грешники, чистилища - местопребывания искупающих свои грехи грешников, и рая - обители блаженных.

Данте детализирует это представление и описывает устройство загробного мира, с графической определенностью фиксируя все детали его архитектоники. В вводной песне Данте рассказывает, как он, достигнув середины жизненного пути, заблудился однажды в дремучем лесу и как поэт Вергилий, избавив его от трех диких зверей, загораживавших ему путь, предложил Данте совершить странствие по загробному миру. Узнав, что Вергилий послан Беатриче, умершей возлюбленной Данте, он без трепета отдается руководству поэта.

Валентин Серов - Русский живописец и график, мастер портрета, академик Императорской Академии художеств.

С многочисленными иллюстрациями в тексте и на отдельных листах. С портретом художника на фронтисписе.

Игорь Эммануилович Грабарь (1871—1960) — выдающийся художник, историк искусства, музейный деятель, академик. Окончил Петербургскую Академию художеств, учился у знаменитых художников, в частности, у И.Е. Репина, а также в студии А. Ашбе в Мюнхене. Был членом объединений "Мир искусства" и "Союз русских художников".

С 1906 г. совместно с издателем И.Н. Кнебелем осуществил серию монографий о крупнейших мастерах нового русского искусства, написал для этой серии книги о И.И. Левитане и В.А. Серове. Значительную роль в деле самоопределения национальной художественной школы сыграла подготовка знаменитой многотомной "Истории русского искусства" (1906—1916), где он был автором ряда важнейших разделов.

И.Э. Грабарь был попечителем и директором Третьяковской галереи, а также организатором и директором Центральных реставрационных мастерских в Москве. Исследования Грабаря расширили знания об отечественной средневековой культуре и усовершенствовали методику реставрации. В советское время И.Э. Грабарь был директором Всероссийской Академии художеств и Института истории искусств АН СССР.

Издание богато иллюстрировано цветными и черно-белыми репродукциями знаменитых и малоизвестных картин В.А. Серова, эскизов и зарисовок к ним, сопровождается списком его работ.

Книга вышла в одной из лучших типографий начала ХХ века — типографии Товарищества Р. Голике и А. Вильборг, отпечатана на высококачественной мелованной бумаге. Издательская марка работы Е. Лансере. Первая часть монографии посвящена живописи, вторая — рисунку. Также в книге представлен список всех произведений Серова и библиография.

Арктический поход и гибель «Челюскина» — Ледяной лагерь — Советское правительство организует спасение — Летчики-герои Советского Союза — Страна советов встречает героев Арктики. Альбом фото-документов.

Оформление С. Телингатера, Н. Седельникова, П. Фрейберга.

Знаменитая книга-фильм об экспедиции 1933-1934 гг. в Арктику ледокольного парохода «Челюскин». Издание, которое курировалось лично И. Сталиным, стало одной из самых удачных PR-акций по создания образа советских супергероев.

Альбом фотодокументов (большая часть фотографий были сделаны самими участниками экспедиции) должен был показать «борьбу и героизм ледокольного парохода «Челюскин» и героизм советских летчиков». Кроме всего прочего, эта парадная книга включает репродукции рисунков челюскинцев, факсимиле дневников, документы (в т.ч. рукописная стенгазета «Не сдадимся!»), карты, и даже копии флага и вымпела. Как писал М. Карасик об этой «книге художника», «более поздние издания о героях Севера кажутся малыми спутниками вокруг белой глыбы».